In memoriam: Vittorio Taviani

Siempre trabajaron juntos, y no es fácil determinar qué se les debe a uno y a otro en cada una de sus películas. Vittorio , el mayor de los hermanos Taviani , falleció a los 88 años en abril pasado. Su hermano Paolo, dos años menor, lo sobrevive. Nacidos en San Miniato, en la provincia de Pisa, Italia, Vittorio estudió Derecho en la Universidad de Pisa, a donde dos años más tarde le acompañó Paolo, que se inclinó en bellas Artes. Juntos se dedicaron al cine tras el impacto que les produjo Paisá, de Rossellini, que vieron poco después de su estreno en 1946. Coescribieron y dirigieron varios cortos y el documental L’Italia non é un paese povero (1960) financiado por la compañía estatal de petróleo, ENI. Censurada por la productora por sus crudas imágenes de la miseria, la copia original se creyó perdida durante mucho tiempo hasta que, en 1999 Tinto Brass, que había sido ayudante de dirección en la película, sacó a la luz la única copia existente del positivado original que había guardado. Con la experiencia adquirida, en 1962 los Taviani filmaron su primer largometraje de ficción, Un uomo da bruciare, sobre conflictos obreros y la Mafia. El tema social reaparecería con variantes en la obra posterior de los cineastas En 1973 los hermanos abordaron una producción más costoso, Retrato de un traidor, ambientada en las guerras napoleónicas, con Marcello Mastroianni el papel de un aristócrata convertido en dirigente de una sociedad secreta que luego da la espalda a su causa. El éxito internacional les llegaría empero en 1977 con Padre padrone, brutal historia de un opresivo padre campesino y su hijo. Ese film arrasó en Cannes, ganando la Palma de Oro y el premio Fipresci. Con una producción cada dos o tres años, realizadas siempre de manera conjunta donde alternan el papel de director, dejando una escena para cada uno y sin interferir en la dirección del otro, han continuado trabajando hasta bien entrada su novena década de vida. En los últimos veinte años, sobre todo, parecieron dejar atrás el fervor militante de sus años mozos para volcarse, sobre todo, hacia refinadas adaptaciones literarias (Pirandello, Goethe, Tolstoi), sin renunciar empero a un nivel de exigencia y ocasionales dosis de “atención social”. Este ciclo incluye algunas de sus culminaciones.