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La construcción de universos geográficos literarios no es un invento nuevo pero es uno que no necesariamente sale bien. No por su posible complejidad, sino porque para constituirse verdaderamente en un universo geográfico propio necesita trabajo, continuidad y coherencia (sobre todo esta última). No alcanza con imaginar un mapa posible y repartir los nombres correspondientes —o, por lo menos, no alcanza con tan solo eso—, sino que hay que pensar y construir una mitología de anécdotas, personajes, lugares, situaciones, todas las cuales constituyan un universo con todas las letras: tangible, atractivo, interesante y, por encima de todo, creíble. Los ejemplos a este respecto son muchos y manidos: la Santa María de Onetti, la Yoknapatawpha de Faulkner (que es, sin duda, el mayor referente para la que hoy nos ocupa), el Arkham de Lovecraft o el Macondo de García Márquez tienen en común con la novela de Martín Bentancor (Los Cerrillos, 1979) esa construcción de un escenario plausible, conocido, pero imaginado con total libertad y sus propias reglas y costumbres.

El teatro paraguayo, luego de la caída de la dictadura más longeva de Latinoamérica —la del Gral. Stroessner—, que duró desde 1954 a 1989, tuvo un periodo de expansión y crecimiento con la democracia. En la actualidad la oferta es muy variada, aunque con el retorno del Partido Colorado al poder —señalemos que el actual presidente es el hijo del secretario privado del antiguo dictador— parece que algunas dificultades has vuelto a surgir.

No es posible despedirse del cine británico de ficción de los años treinta y tempranos cuarenta (el próximo mes habrá que distraerse con el documental) sin aludir a Michael Powell y Emeric Pressburger, dos cineastas que en su momento fueron acaso infravalorados y que mejoran en cada revisión.

Jorge Curi (1931-2019) fue un director protagonista de épocas fundamentales del teatro uruguayo, como la etapa de consolidación del teatro independiente y en la resistencia cultural. Fue director de espectáculos memorables que estuvieron años en cartelera contando con el disfrute y adhesión masiva del público, como Esperando la carroza de Jacobo Langsner, Doña Ramona de Víctor Manuel Leites -José Pedro Bellán y El Herrero y la Muerte del propio Curi y su colaboradora literaria Mercedes Rein.

Uno de los escasos efectos colaterales positivos de la muy represiva revolución islámica que derrocó al régimen corrupto y autoritario pero modernizador del Sha Reza Pahlevi fue probablemente el surgimiento de una generación de cineastas de los cuales Abbas Kiarostami y Mohsen Makhmalbaf son acaso los nombres más representativos. Pese a dificultades y encontronazos con la censura, esa gente ha tenido herederos. Algunos pueden ser vistos hoy en las carteleras montevideanas.

Aunque rara vez el cine británico de preguerra fue capaz de competir en igualdad de condiciones con la gigantesca maquinaria hollywoodense, hubo varios intentos en esa dirección. Haciendo a un lado a Alfred Hitchcock, hay un puñado de nombres a tener en cuenta, y una escuela documental de la que habrá que ocuparse en alguna nota posterior.